Денис Родькин і Елеонора Севенард - на сьогоднішній день найяскравіша пара Великого театру. Він - прем'єр і лауреат премії президента Росії, вона - подає надії артистка балетної трупи і до того ж внучата племінниця відомої балерини Матільди Кшесинська. В інтерв'ю RT Родькин і Севенард поділилися кар'єрними планами, згадали про свої невдачі і успіхи, а також розповіли, як їх особисті відносини впливають на роботу в головному театрі країни.

- Ви обидва - артисти Великого театру, і ви обидва свого часу були учнями Миколи Цискарідзе. Його багато критикують, але ось ви, Денис, його підтримували неодноразово.

Денис Родькин: Колишніх вчителів не буває. Микола Максимович для нас і зараз учитель, ми завжди з ним радимося. І, як людина з великим досвідом у своїй справі, він нам підказує дуже мудрі речі.

- Наскільки різним був підхід до кожного з вас під час навчання? Напевно ви ділилися цим один з одним, порівнювали.

Д.Р .: Скажу чесно, що до хлопчиків Микола Максимович відноситься трохи жорсткіше. Тому що ми за своєю природою більш витримані. Він завжди говорив: «Деня, я на тебе лаюся більше, тому що ти хлопчик». Ось, напевно, і Еля ніколи мені історій не розповідала, в яких би Микола Максимович лаявся. На мене він лаявся, але я зараз розумію, що він це робив на благо мені.

Елеонора Севенард: Різниця ще в тому, що Денис працював з Миколою Максимовичем в театрі. Я ще навчалася в школі, здобувала освіту артиста балету, щоб потім прийти в театр. І, звичайно, відрізнявся підхід.

Д.Р .: Коли я приїжджаю до нього в Вагановського академію, то бачу, що по суті нічого не змінилося. Він так само суворий, він так само вимагає все зараз і відразу. Напевно, це правильно, тому що наша професія дуже коротка і закінчується в кращому випадку для хлопчиків років в 40. Треба за короткий період встигнути дуже багато.

- Ви, Денис, хоча і дуже молоді, але вже досвідчений танцюрист. Елеонора - ще юна балерина. Як у вас відбувається обмін досвідом?

Е.С .: Досвід - це дуже важливо, і я намагаюся прислухатися до того, що говорять Денис і мій педагог в театрі. Намагаюся пригадати зауваження Миколи Максимовича і поради нашого художнього керівника. І, звичайно, коли партнер розуміє, як знайти підхід, - це дуже допомагає, на сцені відразу легше танцювати.

Д.Р .: Звичайно ж, я з Елів ділюся досвідом. За великим рахунком головне завдання партнера - піднести виграшно балерину. Для мене балет - це все ж таки більш жіноче мистецтво, ніж чоловіче.

Я не припускаю, коли партнер з партнеркою починають конкурувати на сцені. Так не повинно бути, повинен бути дует.

А все балети - вони про любов. І повинна бути любов між партнерами. Але є, звичайно, такі балети, як «Спартак». І все балети Юрія Миколайовича (Григоровича. - RT), за великим рахунком, балети чоловічі. Але все ж для мене балет - це символ жіночого мистецтва.

- Денис, ви випускник неакадемічної балетної школи. Скажіть, додаткові навички на зразок степу дають якесь перевагу перед іншими артистами?

Д.Р .: Степ, насправді, дав мені багато чого. Я більш розкутими на сцені, тому що степ передбачає свободу. А балет, саме класичний балет, - це певні позиції. Якщо це перша позиція - це перша позиція. Друга - друга. І, відповідно, коли ти живеш в цих обмеженнях, то на сцені буваєш іноді трошки затиснутий. Я спробував поєднати свої навички степу і балет, і вийшло начебто все правильно по позиціях і в той же час вільно.

- А ви коли-небудь падали прямо під час вистави?

Д.Р .: Я падав один раз на балеті «Спартак». Було дуже прикро. Послизнувся. Але я якось так встав, що ніхто нічого не помітив.

- Елеонора, а що стосується вас? І взагалі, що робити, якщо таке станеться?

Е.С .: Потрібно продовжувати танцювати. Якщо, звичайно, ти не отримуєш якусь травму.

Д.Р .: Ну ось Еля теж недавно трошки посковзнулася на гастролях в Китаї.

Е.С .: Так, на жаль, так сталося. У балерини, яка танцювала переді мною, розірвалися намиста ... а я цього не бачила і посковзнулася. Це все випадково сталося.

- Але про це потім знімуть, звичайно ж, фільм і піднесуть це так, ніби все було зроблено спеціально.

Д.Р .: Нікому ніколи в пуанти нічого не підсипали! Ось на моєму віку - точно.

Е.С .: І на моєму тим більше.

- Раз ми згадали Китай і ваші гастролі: все в один голос говорять, що китайська публіка абсолютно приголомшлива ...

Д.Р .: Це правда, так. Вони дуже захоплено все сприймали. Взагалі вся Азія російський балет приймає з особливим захопленням. Напевно, перше місце все одно тут займає Японія.

Китайці сильно шумлять в залі, підтримують артиста. Японці більш стримані.

Але потім, коли ти виходиш після вистави, вони шикуються в довжелезні черги - і ти відчуваєш себе не артистом балету, а якийсь голлівудською зіркою. Такі натовпу, все тебе фотографують, намагаються взяти автограф ...

Е.С .: Подарунки, так ...

Д.Р .: Подарочки. Ти після вистави приходиш з купою якихось маленьких японських печива. Один раз мені навіть примудрилися подарувати пиво. Більш того, пиво мені подарували в льоду. Тобто Японія настільки передбачлива країна ... Японці, мабуть, зрозуміли, що я дуже хочу пити після спектаклю, а воду пити нецікаво. І вони подарували пиво.

Е.С .: Мені подарували один раз коробку полуниці. Дарують навіть такі незвичайні подарунки.

- Елеонора, ви внучата племінниця, точніше сказати, праправнучатая племінниця балерини Матильди Кшесинской . І це, напевно, накладає певну відповідальність. Здається, що люди будуть тикати пальцем і говорити: «А, ну-ну, зараз подивимося». Це вам заважає?

Е.С .: Я не знаю, оскільки не збереглося записів, де танцює Матильда Феліксівна. Звичайно, порівнювати складно. Мені здається, навіть неможливо, оскільки ніхто не бачив, як вона танцювала. Збереглися тільки якісь письмові свідчення, де описується, що вона була дуже емоційною і відрізнялася цим від своїх сучасниць і колег по сцені. Що вона була віртуозною і першої виконала 32 фуете. І, звичайно, мені з дитинства про це говорили в сім'ї, мені хотілося теж навчитися виконувати 32 фуете. Не знаю, для мене дивно, коли намагаються порівнювати нас. Напевно, тому що це практично неможливо.

- А якщо говорити про спадщину Кшесинской у вашій родині?

Е.С .: Мій батько дуже активно - напевно, саме в момент, коли я з'явилася на світ, - почав вивчати історію сім'ї. Він їздив до Франції, шукав учениць Матільди Феліксівни, які навчалися в її балетної студії в Парижі. Шукав по російським ресторанам. Він не знав французької мови - просто приходив і намагався дізнатися у тих, хто говорив по-російськи, якусь інформацію. І так дійсно знайшов її учениць. Вони дуже багато розповіли йому.

У нас зберігалися костюми сім'ї Кшесинська. Не тільки Матильди Феліксівни - її батька, брата.

І це все було дуже цікаво. Ми займалися балетом, мама дуже любила і любить балет і взагалі театр. Ми з дитинства ходили на оперу, на балет, на драматичні спектаклі, мюзикли. Займалися хореографією. І все поступово вилилося в те, що зараз я працюю в Великому театрі. Я дуже рада, що все так склалося.

- Треба сказати, до честі співробітників Великого театру, вони дуже ревно охороняли ваш спокій під час скандалу, пов'язаного з виходом фільму Олексія Учителя «Матильда». На вашу роботу ця історія якось вплинула?

Також по темі

«Ця картина далася мені кров'ю»: режисер «Матильди» Олексій Учитель - в інтерв'ю RT

Робота над фільмом «Матильда» виявилася для режисера Олексія Учителя непростий. Історична драма про любовні стосунки Миколи II з ...

Е.С .: Так, я вважаю, що було дуже багато зайвого шуму. Напевно, багато самі це зрозуміли, коли подивилися фільм. Звичайно, в театрі до мене підходили з нашої прес-служби, питали, чи хочеться мені навколо себе якогось додаткового уваги. І оскільки я тільки почала свій перший сезон в театрі, мені, звичайно, було важливіше проявити себе самостійно як балерині. Я намагалася, напевно, більш тихо себе вести і не давати зайвого приводу ...

- Чи є зараз якісь спектаклі, в яких ви разом працюєте на сцені?

Е.С .: Ну, наприклад, «Анна Кареніна» Джона Ноймайера. Денис виконує головну роль, Вронського, я виконую роль княжни Сорокіної. Але це не класичний балет. Не знаю - неокласичний, напевно.

- А як це - танцювати на одній сцені з близькою людиною?

Д.Р .: Я особисто хвилююся трохи більше, тому що якщо раптом щось не так, то, звичайно, буде прикро. Якщо у Елі щось не виходить в своїх варіаціях, мені прикро трошки, що не вийшло щось.

Е.С .: А я відчуваю себе впевненіше.

Д.Р .: В адажіо я завжди впевнений, тому що я знаю, що все буде нормально в моїх руках.

Е.С .: Та й я впевнена, що, коли Денис поруч, все буде добре в будь-якій ситуації, він завжди допоможе і підкаже.

Д.Р .: І підніму в будь-якій ситуації.

Е.С .: І підніме в будь-якій ситуації.

- До речі, а скільки належить балерині важити?

Д.Р .: Це складне питання. Є балерини не надто високого зросту, але важкі. Я не знаю, з чим це пов'язано. А є високі балерини і легкі. Тобто чітку цифру, скільки повинна важити балерина, я не можу вам назвати. Я можу тільки взяти, підняти і зрозуміти, легка вона чи ні.

До того ж всі думають, що партнер балерину постійно на собі тягає. Ні звичайно. Балерина повинна допомагати партнеру.

Є певна техніка, де вона партнеру допомагає робити правильний підхід на підтримку, нагорі збиратися. Тому немає чіткої цифри, скільки повинна важити балерина.

- Десь в районі 50 кг, напевно?

Д.Р .: Ну бажано до 50 кг.

- Ви маєте рацію з приводу техніки. Я бачила, як балерина піднімала партнера ...

Д.Р .: Було таке. Було таке, що партнер тримався за балерину, і у нас ... Не буду говорити. Але, взагалі, є такі хлопці. Ну не дано, розумієте! Багато в чому від природи партнерство дається.

- Повернемося до теми близьких відносин в театрі. Як до всього цього ставляться в керівництві? Чи не говорять, що любов заважає роботі?

Д.Р .: Ні, звичайно. Для керівника головне, щоб людині було добре і комфортно. А коли людині добре і комфортно, він на сцені дає бажаний результат.

Е.С .: У нас просто поки ще не було такого досвіду, напевно. У театрі ми разом танцюємо тільки в одному спектаклі. Але мені завжди спокійніше, як я вже сказала. І, здається, наш художній керівник, навпаки, дуже навіть радий за нас.

- Елеонора, а яка партія для вас найбажаніша на сьогоднішній день?

Е.С .: Ні однієї партії. Мені здається, існує дуже багато цікавих ролей. Ну, напевно, зараз мені хочеться більше танцювати класику. Оскільки я тільки випустилася, а на класиці і виховується тіло балерини, це така основа. Хочеться спробувати дуже багато саме в класичних виставах, в класичних постановках. Це, звичайно, і «Баядерка», і «Спляча красуня», і «Дон Кіхот».

- Денис, якщо у Елі це перший сезон у Великому, ви вже збилися зі рахунком - чи то дев'ятий, то чи десятий. А у вас не було думки спробувати себе десь ще? Може бути, в Нью-Йорку ... Або поки ваша зайнятість не дозволяє вам нікуди рухатися?

Д.Р .: Я вважаю, що з Великого театру ні в якому разі нікуди не можна йти. У Великий театр можна приходити, але йти вже не можна. У Великому театрі абсолютно мій репертуар, я себе відчуваю тут на своєму місці. Як кажуть, це для мене вже як другий дім. Я не уявляю себе без Великого театру. А що стосується якихось гостьових контрактів - це, звичайно ж, завжди дуже приємно. Та й корисно.

- Я знаю, що п'ять років тому ви закінчили балетмейстерських-педагогічний факультет Московської академії хореографії. Як ви бачите своє майбутнє в цій професії?

Д.Р .: Поки я не бачу себе ні балетмейстером, ні педагогом. Взагалі ніяк не бачу. Більш того, я зараз намагаюся отримати другу вищу освіту - це факультет культурної політики гуманітарного управління в МГУ.

- Невже чиновником будете?

Д.Р .: Я не знаю. Розумієте, ми не знаємо, що буде з нами через чотири дні. І завжди другу освіту корисно.

- Є у вашій професії таке потворне якість, як заздрість. Як пережити, коли заздрять вам? І як самим не скотитися до цього ницого почуття, не заздрити іншим? Як триматися в руслі здорового суперництва?

Д.Р .: Я ніколи не намагаюся ні на кого дивитися. Просто є мій шлях - і я завжди його дотримуюсь.

Михайло Баришніков сказав великі слова, що він намагається танцювати не краще кого-то, а краще себе. І мені це дуже близько.

Я розумію, що сенсу в такій якості, як заздрість, немає. Воно тільки руйнує зсередини. І тому я йду своїм шляхом. Головне - йти по ньому впевнено і завжди тільки наверх.

Е.С .: Мені ще з перших класів в академії педагог говорила, що в балеті повинна бути конкуренція. Якщо хтось робить щось краще за тебе - ти повинен прагнути до того, щоб потім зробити це краще. Ну, може бути, тільки спочатку. Тобто ти повинен не те щоб заздрити, а намагатися вдосконалюватися і досягати результатів. Але заздрити, звичайно, марно: це нічому не допоможе. Потрібно йти в зал і робити успіхи.

- Театр, ясна річ, особлива творче середовище. І тут внутрішні відносини досить-таки хитрі. Когось із артистів Великого ви могли б назвати своїм другом?

Е.С .: Дениса.

Д.Р .: Елю.

- Зрозуміли вас.

Д.Р .: Розумієте, друзі - це таке поняття, що ось ти з ним можеш, наприклад, після репетиції кудись піти ...

- Усі проти попити - таке може бути? Або артисти Великого театру - це ж небожителі, вони не п'ють пиво?

Д.Р .: Ні, п'ємо пиво, звичайно.

- З дозволу Володимира Урина (директора Великого театру. - RT)?

Д.Р .: Ні, з дозволу керівника балету Великого театру. Звичайно, можемо і випити разом. Для мене дружба - це коли ти довіряєш повністю людині. Мені здається, в балеті ось таких прямо друзів бути просто за своєю природою не може.

- До теми їжі: я чула, що артисти до такої міри викладаються під час вистави, що після нього можуть і шматок торта собі дозволити, і шматок ковбаси ...

Д.Р .: Ви знаєте, після вистави я взагалі їсти не можу, я тільки пити хочу. Тому що втрачаєш стільки рідини ... Є - тільки на наступний день.

Е.С .: Не можна порівнювати балет і спорт - це різні речі. Але якщо вважати, напевно, калорії, що спалюються під час навантаження (все одно йде фізичне навантаження на тіло), мені здається, ми можемо ...

- Зараз в Росії проходить чемпіонат світу з футболу . Основні гуляння йдуть практично у вас під носом, біля Великого театру. Ви стежили за іграми?

Д.Р .: Безумовно, стежили. І дуже вболівали за нашу команду. Коли ми програли в останньому матчі, я дуже засмутився, тому що хотів, щоб ми стали чемпіонами світу, чесно скажу. Але за таку команду, яка у нас була на чемпіонаті, абсолютно не соромно. Вони показали прекрасний футбол.

У мене теж була можливість стати футболістом. Тому мені це все близько.

Я дуже переживав. І, звичайно, коли наші забивали голи - сам себе не впізнавав, як я радів!

- Загалом, ви свої ноги пустили в інше русло ...

Д.Р .: Швидше за все, не я, а моя мама. Тому що, якщо характер, який у мене є зараз, перенести в дитинство, я б, напевно, пішов в футбол.

- До речі, 7-го числа, коли наші грали з хорватами, а я як раз була на «Борисі Годунові», неможливо було подивитися рахунок ...

Е.С .: Балерини за лаштунками і режисери - всі стежили.

- А зараз, коли російська збірна вибула, ви за кого-то хворієте?

Д.Р .: Я буду вболівати за Францію, чесно скажу.

Е.С .: Я, напевно, теж.

- І маленький бліцопитування наостанок. Ваш улюблений балет?

Е.С .: «Лускунчик».

Д.Р .: Мій - «Баядерка».

- Улюблений елемент в танці?

Е.С .: Обертання ... Фуете, наприклад.

Д.Р .: А я люблю подвійний кабріоль назад. Це коли розбігаються і двома ногами б'єш в повітрі.

- Особистий секрет підтримки фізичної форми?

Д.Р .: Для мене - щоденні заняття, репетиції і регулярні спектаклі.

Е.С .: Те ж саме.

- Питання Денису, на який він вже відповів. Якби не були артистом балету, то ...

Д.Р .: Я був би футболістом або машиністом поїзда. Машиністом поїзда - тому що кожен рік я їздив відпочивати не на морі, а до дідуся в Красноярський край. Так як грошей на літак у нас не було, ми їхали чотири дні поїздом. І мене настільки це все надихало, це було настільки романтично, що я хотів бути машиністом поїзда Москва - Владивосток. При цьому, не змінюючись ні з ким, одному тиждень їхати. Але ще не пізно. Футбол - вже точно немає, а ось машиніст ...

Повну версію інтерв'ю дивіться 12 липня на сайті RTД.