Ніна Аловерт

Фотографії Ніни Аловерт.

У листопаді я літала в Санкт-Петербург на запрошення Культурного Форуму. А конкретно - на запрошення Академії російського балету ім. А.Я Ваганової, на презентацію книги-альбому «Жанна Аюпова». Альбом був виданий Академією, і виданий прекрасно. Керівником проекту став Микола Цискарідзе, народний артист Росії, лауреат Державних премій, а координатор, Галина Петрова. Я один із співавторів альбому - на обкладинці фотографія Аюпов в костюмі Жизелі, зроблена мною.

Жанна Аюпов в костюмі Жизелі. Фото Ніни Аловерт

Місце Жанни Аюпов в сузір'ї балерин Маріїнського театру - унікальне: це справжня романтична балерина.

Я побачила Жанну Аюпов вперше в 1986 році. Тоді трупу Кіровського балету випустили в Америку на гастролі вперше після 1974 року. Американський телевізійний канал PBS знімав фільм "The Kirov Ballet:" Swan Lake "на сцені Вулф Трапа під Вашингтоном. Я була офіційним фотографом фільму. В приїхала трупі були і знайомі мені за колишніми часами танцівники і нове покоління - майбутнє «зоряне покоління» художнього керівника трупи Олега Виноградова. Жанна Аюпова танцювала па де труа разом з Іриною Чистякової та Олександром Луньовим.

"Лебедине озеро". Па-де труа з Іриною Чистякової та Олександром Луньовим

На наступний рік я побачила Аюпов також на гастролях Кіровського балету в Америці в балеті Михайла Фокіна «Шопеніана», вона танцювала мазурку. У головних партіях виступали майстри, яких я добре знала: Ірина Колпакова, Сергій Бережний. Але коли від ансамблю Сильфіда в романтичних туніках відокремилася дівчинка - ніжна, жіночна, як ніби світиться зсередини, з трохи лукавою напівусмішкою на губах, я не повірила своїм очам. Це було чудове явище: переді мною танцювала сучасна Карлотта Грізі.

За все п'ятдесят останніх років ХХ століття я не бачила на сцені Маріїнського театру такий справді романтичної балерини в старовинному розумінні цього слова, якою була Аюпова, що не вивченої - природного. Арабески - ніколи не завищені (хоча вийняти ногу дуже високо могла), «летить», стрибок вражає не висотою а дивовижною легкістю, був особливість її стилю. Музикальність, витончений ліризм і витонченість манер разом з вродженою чутливістю до краси кожного руху і пози становили особливу сценічна чарівність Аюпов.
Аюпова і в житті - ніжна, делікатна, втрачається від різкого слова або докору. Неллі Кургапкіна, у якій Жанна навчалася в Хореографічному училище (тепер - Академії балету ім.А.Я.Вагановой), говорила мені, що коли вона в класі починала кричати на учениць, Жанна відразу починала плакати. «І я перестала на неї кричати», - говорила Кургапкіна. Вона розуміла, який це був рідкісний квітка розквітає в її класі, тому ставилася до дівчинки з особливою увагою. Коли Жанна пішла працювати в театр, Кургапкіна залишилася її репетитором, і другом, і «балетної матір'ю».

Репетиція "Жизелі". Нінель Кургапкіна в ролі матері Жизелі.

Аюпова станцювала багато балерінскую партій. Але були в її репертуарі варіації і концертні номери, і невеликі сольні ролі, які залишилися в моїй пам'яті на рівні її кращих виступів в головних ролях: солістка в па-де-труа з «Пахіти», Дівчина в «Бачення троянди» Михайла Фокіна, «Метелик» П'єра Лакотт ...

Аюпова досконало вміла передавати стилістичні особливості різних хореографів: Маріуса Петіпа, Михайла Фокіна, Олега Виноградова, Леоніда Лавровського, Георгія Баланчина. Її кращими ролями в класичному і сучасному репертуарі стали Аврора, Принцеса Флоріна, Одетта, Попелюшка (я бачила Аюпов тільки в балеті Виноградова), Джульєтта ... Вона могла бути витонченою принцесою і милою дитиною - чарівною «замазури», що випромінює серцевий світло. Аюпова залишатися Принцесою і в безсюжетних балетах Баланчина. Але вершиною творчості Аюпов я вважаю її виступу в балетах «Сильфіда» А.Бурнонвіля і «Жизель» Ж..Кораллі, Ж.Перрен, М. Петіпа. У виконанні цих двох романтичних образів особливо позначилося чуйне розуміння балериною стильових відмінностей балетів. Мені доводилося бачити, як танцівниці - виконавиці цього ж репертуару - помилково робили Сильфіду схожою на Жизель. У танці Аюпов я не відчувала нічого подібного. Її легка, пустотлива, безтурботна, що не знає глибини людських почуттів Сильфіда, була справжнім чарівним створінням. І як би не був легкий і повітряний танець її Жизелі в другому акті, «потойбічна» діва-віліса нічим не нагадувала «літаючу» серед дерев діву повітря.

"Сильфіда"

У балеті «Жизель» талант Аюпов проявився, найбільш повно. Її інтерпретація ролі (свідома і інтуїтивна) настільки цікава, що повинна залишитися в анналах балетного мистецтва. Я бачила балерину в цьому балеті не один раз, але розповім про один виставі, особливо мене вразив. У Нью-Йорку на гастролях в 1989 році Кіровський балет дав поспіль кілька вистав «Жизелі» з різними складами. Аюпова танцювала з Фарух Рузіматовим.

У першому акті Жизель Аюпов залишалася нехитрої дівчинкою з відкритим серцем, чужим обману (про таку дочки кожна мати тільки мріяти може!). Вона жила в пасторальному балетному світі і її танець був чистий і гармонійний, як душа її Жизелі. Вона любила Альберта, як люблять казку, і вмирала від зіткнення з реальним життям, просто «зробила крок» в смерть прямо з дитинства, не встигнувши подорослішати. Абсолютно несподіваною була в її виконанні сцена божевілля Жизелі: тільки у Аюпов я бачила вираз щастя в очах балерини в момент божевілля. Повторюючи в хаотично нескладних рухах свій перший дует з Альбертом, вона згадувала їх танець з посмішкою, тому що її Жизель могла пам'ятати тільки щасливі моменти свого життя. Раптові гримаси болю на її прекрасному обличчі неначе відображали прагнення душі вирватися з полону тілесної оболонки, звільнитися від страждання. В коротку мить просвітління Жизель кидається до Альберту і вислизає з його обіймів мертва. Багато танцівниці «вмирають» на льоту. Жизель Аюпов вмирала від обійми Альберта, як метелик, що залетів на вогонь.

"Баядерка". Солор - Махар Вазієв

Другий акт у балерини був природним продовженням першого. Її Жизель з'являлася з могили проти своєї волі: вона не хотіла страждати знову. Вона не прощала Альберта, тому, що ніколи і не судила його своїм лагідним серцем, вона просто намагалася врятувати його від страшних вілліс. Як Аюпова танцювала цей акт! Про неї і не можна сказати: танцювала. У старовинній манері вона творила ідеальний образ романтичної краси.

Не думаю, що завжди - свідомо. Так на самому початку, «прослизнувши» повз Альберта, на мить завмирала у самій лаштунки. І повертала голову, ніби-то озираючись. І подивилася в зал. В її очах був морок потойбічного світу.

З настанням світанку віліси зникають. Аюпова-Жизель не має ніяких прав руки з благанням до Альберту, вона - раніше ніж це роблять інші танцівниці - складала руки на грудях знаком смерті (долоні повернені всередину) і, нечутно переступаючи на пальцях, йшла в куліси. І раптом перед тим, як остаточно зникнути, розчинитися в темряві, завмерла і зітхнула, наче прощалася - з життям? з Альбертом? Це був подих смутку і полегшення одночасно. Така Жизель не встане з могили на пристрасний заклик коханого. Фарух Рузіматов, тонкий актор, розумів, що втрачав її назавжди, і кидався плазом на могилу Жизелі, наче й сам хотів піти з життя.

У житті Жанна тримається скромно. М'який овал обличчя, чистий, високий, лоб, величезні прекрасні очі ... ілюстрація до старовинного російського романсу.

"Жизель". Альберт - Андріс Лієпа

Аюпова танцювала майже з усіма прем'єрами театру. Я не бачила її вистав з Луньовим, тільки репетиції. Вдалим склався дует з Андрісом Ліепой- це була зустріч двох романтичних героїв, зіткнення споріднених душ. З Ігорем Зеленським - мужнім, наполегливим «мачо» - особливо була помітна жіночна принадність, душевна чистота, покірність долі героїнь Аюпов. ( «Але можна бути щасливим і голову схиливши». Б.Окуджава)

Незабутніми залишаться кілька зустрічей балерини на сцені з Володимиром Малаховим, особливо в балеті «Сильфіда», який вони танцювали на фестивалі в Фінляндії, і в «Бачення троянди».

У 2002 році Аюпов присвоїли звання заслуженої артистки РФ, але я думаю, немає таких звань, які відповідали б унікальному таланту романтичної російської балерини Жанни Аюпов.

Культурний Форум. Презентація альбому "Жанна Аюпова". Микола Цісдкарідзе показує присутнім книгу.

З 2013 року Жанна Аюпова - художній керівник Академії російського балету ім. А.Я Ваганової в Санкт-Петербурзі.