«Мене не бентежила перспектива працювати в кордебалет ...»

Найстарша балетна трупа Америки - Балет Сан-Франциско - відкрила ювілейний 80-й сезон гастролями в Гамбурзі і Москві. А у вересні трупа виступила в лондонському театрі «Седлерс-Уеллс». У програмі 9 вистав, серед яких світові прем'єри. Зірка цих гастролей - наша співвітчизниця Марія Кочеткова . Корінна москвичка, володарка диплома МГАХ з відзнакою, призер численних балетних змагань, Кочеткова вже шостий сезон танцює в балеті Сан-Франциско.

Кочеткова початку залучати до себе увагу критиків в 2001 році, коли зовсім юна боролася за бронзу на Московському конкурсі артистів балету та хореографів, вражаючи досвідчену публіку точністю своїх па. Через невеликого зросту її не прийняли в головний театр країни, а іншого вона не захотіла. Поїхала завойовувати світ. Рік стажування в Лондоні в Королівському балеті, чотири роки в Англійському національному балеті і п'ять років в балеті Сан-Франциско в ранзі прима-балерини.

В ексклюзивному інтерв'ю Belcanto.ru Марія розповідає про життя в Каліфорнії, «таємному братстві» російських балетних іммігрантів, і про свою пристрасть до сучасного мистецтва і кіно.

- У 2002 році ти поїхала з Москви, щоб спробувати щастя в Лондоні. Там за кордоном вже не було ні дбайливих російських педагогів, ні сім'ї, ні рідної мови, ні знайомих до болю балетів Григоровича. Зате з'явилася свобода пересування по світу, нова хореографія, гідні гонорари. Напевно, одне іншим не компенсувати? Або? Як ви будете почуватися, взагалі, бути сьогодні балетним іммігрантом? Розкажи про плюси і мінуси твого статусу.

- Час після втеч Нуреева , Баришнікова , Макарової сильно змінилося. Вони бігли від режиму і славилися неповерненцями. А я нікуди не тікала, я скористалася перевагою сучасної людини, який орієнтується в світі інформації. Я смутно розуміла, що через зростання і відсутності зв'язків мене навряд чи покличуть у Великій, і тому відразу думала про цікаву альтернативу. Мене не бентежила перспектива почати працювати в Росії в кордебалет, а ось репертуарна нудьга тут - дратувала реально.

Я знаю, що зараз стало краще, але я-то поїхала 10 років тому.

Відсутність постійного педагога - так, це неприємна особливість західних театрів.

За порядком рухів у виставі стежать і постановник, і асистенти, а за красою пози і нюансом ролі - в основному, ти сам. Такого поняття, як готувати роль, скажімо, Джульєтти або Аврори з педагогом, просто не існує. Тобто формально педагоги є, але вони прив'язані не до людини, а до вистави. Так що якщо ти робиш щось неправильно - невдале пір де бра, наприклад, це можуть і не помітити в загальному потоці.

Єдине, що рятує в цій ситуації - доброзичливість російських балетних іммігрантів старшого покоління до молодих.

Всі допомагають. Я хвилювалася дуже з приводу своєї Кітрі, коли у нас поновлювали «Дон Кіхот». Хотілося зробити соло в фінальному па-де-де в дусі Макарової , Але хто крім неї покаже коронні Макарівські епольмани? Наталія Романівна живе в Сан-Франциско, але застати її вдома важко - вона постійно в роз'їздах. Мені просто пощастило, що за кілька місяців до вистави Макарова приходила в театр і попрацювала зі мною над цією варіацією, і взагалі, підбадьорила дуже. Західні артисти такої гострої потреби в особистому педагога не відчувають, так що цей мінус - він тільки для нас мінус.

Американці зосереджені на роботі ніг, стоп, швидкості руху, швидкості, огріхи в роботі корпусу і рук - так званого «верху» - вони іноді пропускають.

- Але десь все-таки можна «підзарядитися» російською школою?

- З боку здасться дивним - літати на уроки класики в інше місто, але я можу і повинна собі таке дозволяти. У Лос-Анджелесі працює відомий пермський педагог Марат Даукаев - у нього там своя школа. Даукаев знавець Вагановського методики.

Коли відчуваєш, що м'язи в депресії, треба брати квиток і терміново летіти в Лос.

- А які переваги у Балету Сан-Франциско перед іншими американськими компаніями?

- Ми самі «стародавні» в США. Коли я прийшла сюди в 2007-му, трупа готувалася до святкування 75-річчя. Цього року їй - 80. З нагоди солідного дня народження влаштовували фестиваль, для якого відомі хореографи зробили 10 нових робіт. Таке можливо тільки тут, в Каліфорнії. Уявляєш, які були знайдені спонсори! Десять нових постановок за один сезон! Я відчувала себе як моя улюблена героїня Аліса. Уілдон, Ело, Посохов, Томассон - вони все майже одночасно ставили свої нові вистави, в тому числі і на мене. Репертуар у нас немислимо багатий.

Потім, в театрі немає культу особистостей, засилля фаворитів. Звичайний соліст може танцювати з балериною, якщо він хороший в тій чи іншій хореографії.

Люди розкріпачена, немає тиску.

Компанія працює як єдиний організм, хоча формально ієрархія існує. Індивідуальність артиста проявляється і в соло і в великих класичних виставах, і в оригінальних балетах, поставлених на всю трупу.

- Я здивувалася, коли виявила, що на гастролях в Гамбурзі і в Москві ви танцювали різні програми. Тепер зрозуміло, що величезний репертуар - це коник компанії. А що зараз відбувається в Сан-Франциско? У вас якраз почався сезон?

- Умовно він відкрився гастролями в Гамбурзі і Москві (в кінці червня 2012 року - Е. Б.). Все літо ми готувалися до відповідального туру в Лондон. Ми вісім років там не були, і ось у вересні показали три програми. У Сан-Франциско інша система роботи. Влітку і восени ми репетирує для зимового сезону. У січні 2013 сезон відкриється світовими прем'єрами балетів Мак-Грегора, Ратманського і Посохова. Також буде прем'єра «Попелюшки» Крістофера Уілдона і відновлення репертуарних назв.

- Але прем'єра «Попелюшки» пройде не в Сан-Франциско, а в Амстердамі. Як це розуміти?

- Таку незвичайну форму копродукції придумав сам Крістофер. Половину балету він поставить на нас, а половину на голландців. Потім ми будемо вчити їх частина, а вони - нашу. І у кожного буде своя прем'єра - тільки у них раніше. Але у цій копродукції, як і у будь-який інший, в основі лежить ідея економії на декораціях і костюмах.

- Ти танцювала раніше «Попелюшку»?

- Поки що ні, але дуже хочу. Музика Прокоф'єва шалено красива і шалено сумна.

- Цікаво, коли ти потрапила на Захід, ти знайшла там, крім нових балетів, щось таке, чого тобі катастрофічно не вистачало в Москві?

- Я відчула свою незрілість в області сучасного мистецтва. Нас в школі цьому не вчили - я навіть імен класиків актуального мистецтва не знала. Згодом тільки почала розбиратися. І нове знання виявилося дуже корисним в моєю основною професією.

Друга пристрасть - кіно, особливо документальне.

Чоловік «підсадив» мене на нього. В Англії документальне кіно не є маргінальним напрямком для кінокритиків - спеціалізовані фестивалі проходять досить широко і збирають зали. У Сан-Франциско теж добре поставлена ​​справа.

- Я бачила камери навколо тебе в Москві, коли ти приїжджала на «Відображення» півтора роки тому. Знімали кіно?

- Так. Якраз днями пройшов показ документального фільму «Маша». Він ще не закінчений, але щоб знайти спонсорські кошти на продовження монтажу, потрібно було показати готову частину. Симпатичне кіно, і головне, майже без слів.

Розмовляла Катерина Бєляєва

Фото - Erik Tomasson

вам може бути цікаво