1. Неприятные звуки
2. Из гармонии

Hero / Corbis

Будем ли мы находить музыку приятной для себя, зависит не от «гармоничности» играемых нот.

Многим людям не нравятся сталкивающиеся диссонансы модернистских композиторов, таких как Арнольд Шенберг. Но в чем наша проблема с диссонансом? Долгое время считалось, что диссонирующие музыкальные аккорды содержат акустические частоты, которые мешают друг другу, чтобы нервировать нас. Новое исследование предлагает, что на самом деле мы предпочитаем согласные аккорды по другой причине, связанной с математическими отношениями между многими различными частотами, которые составляют звук 1 ,

Когнитивный нейробиолог Марион Казино из Университета Монреаля в Квебеке и ее коллеги оценили эти объяснения предпочтений относительно созвучия и диссонанса, сравнив ответы контрольной группы людей с нормальным слухом и людей с амузией - неспособность различить разные музыкальные тоны.

Неприятные звуки

Согласные аккорды, грубо говоря, состоят из нот, которые «звучат хорошо» вместе, как середина C и буква G над ним (интервал, называемый пятой). Диссонантные аккорды - это комбинации, которые звучат как грохот, как середина С и С резко выше (незначительная секунда). Причина, по которой нам нравится один, а не другой, давно раздражала как музыкантов, так и учёных.

Часто высказывалось предположение, что у людей есть врожденное предпочтение созвучия, а не диссонанса, что приводит некоторых к выводу, что музыка, в которой характерен диссонанс, нарушает естественный закон и обязательно звучит плохо. Другие, включая самого Шенберга, утверждают, что диссонанс - это просто условность, и что мы можем научиться любить его.

Тем не менее, долгое время считалось, что существует физиологическая причина, по которой, по крайней мере, некоторые виды диссонанса дребезжат. Два близких по частоте тона мешают создавать «биение»: то, что мы слышим, это просто один тон, повышающийся и понижающийся по громкости. Если разница в частоте находится в определенном диапазоне, быстрые удары создают дребезжащий звук, называемый шероховатостью. Отвращение к шероховатости казалось совместимым с обычной неприязнью интервалов, таких как незначительные секунды.

Тем не менее, когда Кузино и его коллеги попросили забавных испытуемых оценить приятность целого ряда интервалов, они не показали различий между этими интервалами. Напротив, люди с нормальным слухом оценивали небольшие интервалы (второстепенные секунды и большие секунды, такие как C – D) и большие, но субоктавные интервалы (второстепенные (плоские C – B) и большие седьмые (C – B)) как очень неприятно.

Из гармонии

Затем исследователи проверили, как обе группы относились к избиению. Они обнаружили, что забавные люди могли слышать это, и им это не нравилось так же, как и контрольной группе. Так что, очевидно, что-то еще заставляло последние не любить диссонирующие интервалы.

Эти предпочтения, кажется, проистекают из так называемой гармоничности согласных интервалов. В примечаниях содержится много обертонов - частот, кратных основной частоте в примечании. Для согласных интервалов обертоны двух нот имеют тенденцию совпадать как кратные целым числам, тогда как для диссонантных интервалов это уже не так: они больше похожи на нерегулярные обертоны для «негармоничных» звуков, таких как удар металла.

Контрольная группа предпочитала согласные интервалы с этими регулярными гармоническими отношениями по сравнению с искусственными «согласными», в которых обертоны были слегка сдвинуты, чтобы стать негармоничными, в то время как основные тоны остались теми же. Тем временем в забавных записях не было различий между этими двумя случаями: они кажутся нечувствительными к гармоничности.

Соавтор Джош МакДермотт из Нью-Йоркского университета ранее сообщал, что гармоничность кажется более важной, чем победа над диссонансным отвращением у нормальных слушателей. 2 , В новой статье он и его коллеги утверждают, что отсутствие чувствительности как к гармоничности, так и к диссонансу в музыке теперь добавляет этому случаю 1 ,

Диана Дойч, музыкальный психолог из Калифорнийского университета в Сан-Диего, говорит, что эта работа «представляет потенциальный интерес для изучения амузии», но спрашивает, много ли это добавляет к нашему пониманию нормального слуха. В частности, она задается вопросом, выживут ли результаты в контексте повседневного прослушивания музыки, когда люди, кажется, демонстрируют противоположные предпочтения. «Рок-группы часто намеренно привносят грубость и диссонанс в свои звуки, к большому удовольствию своей аудитории», - говорит она.

Сандра Трехуб, слуховой психолог из Университета Торонто в Миссиссауга, соглашается, говоря, что существует множество музыкальных традиций, в которых ценятся как грубость, так и диссонанс. «Трудно представить народную традицию, основанную на чем-то отрицательном», - говорит она.

Но Макдермотт говорит, что результаты не обязательно подразумевают, что в предпочтении гармоничности есть что-то врожденное, и он действительно подозревает, что обучение играет роль. «Для решения проблемы врожденности потребуются другие подходы», - говорит он.

Похожие

Комментарии